環保空調應該如何正確安裝？

氣溫逐年的升高，環保空調市場也跟風持續升溫。尤其到了夏天天花板循環風扇，不少工廠、車間、網吧等公共場所都紛紛裝上了環保空調，為自己降溫。很多人認為安裝環保空調最煩惱就只是選擇品牌型號這件事，其它的都是小事。某種程度來說這種想法其實是錯誤的，的確選擇品牌型號的頭等大事，但是選好到了安裝這個環節也是大有講究的，畢竟這關乎到最終的使用效果等問題。

那麼，環保空調應該如何正確安裝？

一、環保空調主機安裝位置的選擇

（1）若有條件盡可能將環保空調裝在降溫環境的主導風方向；
（2）從總體來說，環保空調最好選定安裝在建築物的中部，盡量減少風管的送風阻力；
（3）環保空調可安裝在牆面上、屋頂上、或室外地坪上，但安裝環境應保證空氣通暢清新，特別不應裝在有臭味或異味氣體的排氣口處，如：廁所、廚房等，如果沒有足夠的門或窗，需安裝專門的排氣機，排氣量要保證達到環保空調總送風量的80%—90%以上；
（4）在環保空調安裝位置上，要確保其機架結構能支撐整個環保空調主機體和機口送風管道以及檢修人員的重量。

二、環保空調風管設置要點

（1）送風管的材料一般采用鍍鋅板（俗稱白鐵皮），也可采用玻璃鋼、塑料風管等；
（2）送風口設置在實際需要降溫的地方，風口設計風量即是以其要降溫地方所需的送風量，風口規格可根據風量與出風口風速來確定，送風口材質可采用塑料或鋁合金等制品，出風口風咀型式可根據實際情況采用多種形式，推薦選擇環保空調專用風咀，風口喉部平均流速控制在3-6m/s(推薦采用4-5m/s的流速)；
（3）送風管的規格一般變頻水冷扇采用假定流速法設計，主風管保持在8-10m/s，支風管6-8m/s，最末端風管保持4-6m/s；
（4）所設計的風管總體上要求既經濟又能達到最低的風阻和噪聲，使環保節能環保空調的送風量盡量達到最大值，風管彎曲半徑一般不小於風管直徑的兩倍，以減少彎管通風阻力；（5）輕鋼架循環扇送風管道的長度應根據不同型號的環保空調風壓不同的特點進行設計；
（6）所設計的管道應盡量取直，避免不必要的拐彎和分支管，以減少管道局部阻力；
（7）從平面布置和經濟角度上考慮，能不用風管的地方就不用風管，必須使用風管的地方，盡量把風管設計短些；
（8）較長管道根據風量設計成多段不同規格的風管，采用變徑管連接，變徑管的設置不宜過多，一般整根不超過四個，變徑管長由“2（D-d）”來確定；
（9）送風管道與環保空調主機出風口連接處應密封好；室外管道過長宜設計保溫，室內管道一般不須保溫；
（10）若在設計中存在支風管，則須在分支管上裝設閥門或分風擋板以調節風量，使支管風量達到設計值。

提高環保空調能效比勢在必行

節能降耗與環保是當今社會的熱點主題輕鋼架循環扇，也是制冷行業的一個前進目標。夏季是用電高峰期，隨著人們生活水平的提高，不少家庭擁有各種各樣的電器，其中空調更是雨後春筍般呈現在家庭、工廠、車間、、車站、商城。。。。。。空調是名副其實的“電老虎”，其用電量十分驚人，所以近年來市場上不斷的推出各種節能環保空調，以達到降耗目的。

國家政策的推動以及市場上的需求，迫使環保空調轉變為提高能效水平的趨勢，而在一些發達國家例如日本、美國及歐盟已制定了環保空調能效水平的明確要求，提高環保空調能效比成為中國空調進入國際主變頻水冷扇流市場的重要敲門磚。

對於風冷型環保空調，其能效與壓縮機選擇、兩器面積、兩器換熱效果、內外機風量、冷媒灌注量等因素關系密切。目前，空調行業的常用做法就是在選用小型號壓縮機和增大兩器面積的前提下，優化系統性能，實現能效比提高並保證機組能力。以一套風冷冷風型家用空調為例，通過比較更換壓縮機和室外側換熱器後機組的性能，和分析實驗結果，來說明選小型號壓縮機和增大兩器面積對提高環保空調能效比的有效性。

系統更換壓縮機後，盡管機組能力下降了1245W，但能效比仍明顯提升。說明系統其它配置不變，更換小壓縮機後，機組能效提高。分析原因如下：

1、由於壓縮機本身能力限制，機組能力降低。為提升機組能力，又進行了增加冷凝面積的實驗。
2、在相同系統工作壓力下，壓縮機2較壓縮機1耗功小。
3、相對於壓縮機，系統兩器面積增大，

環保空調能效比的提高，與其壓縮機選擇、兩器面積、兩器換熱效果、內外機風量、冷媒灌注量等因素相關目前行業內常用的選用小型號壓縮機和增大兩器面積的做法，通過改善系統壓力，使壓縮機處於較好的工作狀態點，充分挖掘其性能，從而達到能效比的提高。當然，在增大兩器面積的同時，也要保證機組其它各部件能維持機組在好的系統狀態點。

如兩器面積的匹配，節流裝置調節適當等。同時，從成本角度考慮，選用小型號壓縮機能降低開發成本，彌補或減少加大兩器面積的成本損失，環保空調廠家應樂於采用此種方天花板循環風扇法。另外，根據系統匹配的不同，若兩器成本的增加超過壓縮機成本的降低，采用強化傳熱管也是有效改善兩器換熱效果的重要途徑。總之，選用小型號壓縮機，並提高兩器換熱能力，都有益於系統工作狀態點的改善，從而使機組獲得較高的能效水平，方法簡單有效，值得在行業內推廣。

維修環保空調的小故障

夏季是空調使用旺季，而在日常生活中，變頻水冷扇頻繁的使用總會輕鋼架循環扇伴隨著一些意外狀況的發生。據了解，在使用環保空調過程中，很多朋友反映說會遇見突發情況，但是自己又不知該如何應對。

其實有些簡單問題客戶都可以自己動手解決，根本不用叫師傅上門維修。下面就為大家解析一下常見的故障，讓你自己變身環保空調修理工不求人！

一、氣候過冷也不可
較冷的冬季制熱作用不抱負，6熱泵型空調器。這也是正常表像。對於無主動除霜的熱泵型空調器，運用的最低環境溫度是零上5℃，低於這個溫度就不制熱或作用很差，這是由於外部換熱器上積霜堵住了空氣活動，不能再從外界吸入熱量的緣由；對於有主動除霜的熱泵型空調器，運用的最低環境溫度是5℃，低於這個溫度也不能有效制熱。

二、室外溫度過高
室內人員又比較多，1外界環境溫度高。環保空調全負荷作業，進口吹出的風是冷的但房間溫度降下不來，這不是毛病。當環境溫度高於33℃時，外界進入熱添加，加大了空調器的制冷負荷；假如房間內人數較多，例如20m2房間2500W制冷量時，假如房間裡有坐著停止的10自己。則每人的排熱量為120W左右，10自己總共為1200W要用掉空調器的一半制冷量，這時空調器的制冷量顯得很不夠，房間溫度降不下來。

三、設備方位欠安
也會致使室內溫度不均勻或制冷作用差，7空調器設備方位欠安。這要重新調整空調器的設備方位。

四、強風擋也致使噪音大
風機以最高速工作，4開在強冷擋時。振蕩和響聲較大，這是正常表像。

五、電壓低了
致使空調器不易起動、起天花板循環風扇動後又停機或保險絲熔斷等表像。這並非毛病，2電源電壓過低。只需查看供電緣由，如屬電網電壓過低，用戶應加裝電源穩壓器，使電壓到達220V使空調器正常運用。

六、溫控器調理不妥
沒有發揚制冷的最大功用，5溫控器調理不妥。致使房間冷不下來，調整溫控器後就可處理。

七、過濾網積灰多
房間溫度降不下來，3開在強冷擋。出風口的出風量不大，這是空氣過濾網積灰太多，堵住了空氣流通，致使機內制冷量無法被活動空氣及時帶出來，形成制冷量缺少。這也不是毛病，只需取下過濾網去清洗，就可康復正常。

當代油畫藝術觀念不斷擴大

　　在20世紀油畫中，由不同的藝術觀山水畫念形成了不同的流派，並制約藝術形式呈現多種傾向，傳統油畫技法中的某方面因素往往作為藝術觀念的形式體現畫被強化，甚至被推向極端，油畫形式語言受到高度重視。例如：忽視色彩而主要作形體自由構造的立體主義；注重色彩強烈

　　狀態中均衡效果的野獸主義；通過色彩和筆觸的無序使用表現扭曲心理的表現主義；純粹以色彩的點、線、面構成畫面的抽像主義；以及將顏料隨意甩、潑、垂滴於畫布上的抽像表現主義等。近百年來西方現代油畫流派紛繁，相繼更替，只要油畫以油畫工具材料為造型媒介，藝

　　術家可以創造任意的油畫面貌。

　　隨著藝術觀念的不斷擴大，導致油畫材料與其他材料相結合，產生了不歸屬某一具體畫種的綜合性藝術，油畫因此也走向失去在西方作為主要畫種的地位的趨勢。

近代油畫的發展

　　油畫的發展在19世紀有了新的趨向，主要是油畫色彩的油畫變革。英國畫家j。康斯特布爾最早直接用油畫在室外寫生，獲得豐富的色彩感受，他在局部用細小筆觸並置顏色，使之混合成較鮮明的色塊，畫面較古典的褐色調子明亮得多。色彩的補色──色輪兩極的顏色在並置時能互相提高明度和強度的原理，是在後來被科學認識的，但康斯特布爾憑借對自然的觀察感性地獲得了補色原理，並在實踐中部分地運用。他的作品啟發了法國畫家e。德拉克洛瓦。

　　德拉克洛瓦以浪漫主義思想支配創作，根據當時的歷史事件創作大幅主題畫。他將補色關系更多地運用於創作的色彩表現，運用活躍的筆觸，在畫面的許多部位形成色彩的對比，增強了色彩的明亮度和華麗感，形成了震動當時畫壇的風格。法國巴比松畫派的許多畫家在不同的自然氣候條件下進行風景寫生，認識到景物光源色、固有色和環境色之間的關系，認識到色調對於體現時間、環境、氣氛，烘托藝術主題，構成畫面意境與情調的重大意義。他們大量的風景創作畫出了大自然風、雨、晨、暮等特定的色彩氣氛。

　　19世紀的歐洲油畫出現了有明確藝術主張的流派，雖主要體現在藝術主題和內容上，但油畫技法也相應各具面貌。如新古典主義注重油畫中物像造型的嚴謹與堅實感，符合古典傳統的造型法則；浪漫主義圍繞悲劇的主題，力求以色彩、筆觸因素和構圖中運動式線條創造畫中情節的緊張感；拉斐爾前派注重對畫中人物心理情緒的表達，較多畫面以青、紫、綠調子構成感傷的、靜寂的意境……。

　　雖然近代油畫的面貌已經比較豐富，但都具有寫實的整體特征，它們共同表現為：一幅油畫是藝術形式的統一體，色彩的主調統一著畫面各局部的顏色，局部色彩在過渡的漸變中互相形成和諧的關系，不存在孤立的色塊；筆觸基本上是為塑造形像而運用，顯露的程度有限，並統一在或曲長、或短促的某種有序傾向中；被描繪的物像統一在中心焦點的構圖中，形成與真實視域同構的效果。

　　從19世紀末葉開始，西方油畫發生了根本性變化。傳統油畫比較狹畫窄的藝術功能和一體化的寫實手法已經達到自身體系的高度飽和，因而在哲學觀念、藝術觀念的變革中趨於解體。油畫不再以模仿自然、再現自然為藝術創造原則，藝術家自由構造的油畫藝術形像被視為新的真實。藝術家不再通過油畫形式如實描繪自然，而將油畫形式作為表現自己精神與情感世界的媒介，以想像、幻想等方法構造作品。印像派之後的三位畫家率先離棄了傳統油畫模式。v。凡高以疾急奔放的筆觸，使濃厚、明亮的色彩充滿強烈的力感，表現內心情緒的不安。p。高更以像征的色彩和造型構成畫面，作品的空間與傳統的形式相違，具有非描述性的神秘氣氛。p。塞尚探研用幾何形構成藝術形像，創造出畫面是一個富有山水畫自身秩序的世界。他們的作品成為油畫面貌劇變的標志。

古典油畫的發展

　　油畫的發展過程經歷了古典、近代、現代畫幾個時期，不同時期的油畫受著時代的藝術思想支配和技法的制約，呈現出不同的面貌。

　　油畫發展初期的歷史條件奠定了古典油畫的寫實傾向。15世紀的歐洲文藝復興運動中，人文主義思想出於對宗教的批判，有著關注社會現實的積極要求，許多著名畫家為逐漸擺脫單一的以基督教經典為題材的創作，開始對當時生活中的人物、風景、物品進行觀察和直接描繪，使宗教題材的作品含帶明顯的現實世俗因素，有的畫家完全描繪現實生活的實景。文藝復興時代的畫家繼承了希腊、羅馬的藝術觀念，即不僅注重作品要描述某一事件或事實，還要揭示出事件或事實的前因後果，於是形成了注重構思典型情節和塑造典型形像的藝術手法。與此同時，畫家還分別探索解剖學、透視學在繪畫中的運用、畫面明暗分布的作用等，形成了造型的科學原理。人體解剖學的運用使繪畫中的人物造型有了如同真實般准確的比例、形體、結構關系；焦點透視法的建立使繪畫通過構圖形成幻覺的深度空間，畫中的景物與現實中定向的瞬間視覺感受相同；明暗法使畫中的物像統一在一個主要光源發出的光線下，形成由近及遠的清晰層次。人文主義的藝術主題與追求寫實的造型觀念在其他畫種中所以不能完善，是因為工具材料的限制，而油畫工具材料性能正適於將二者充分體現出來。因而，古典油畫成為經長期制作的、高度寫實的面貌。

　　17世紀的一部分油畫強調了油畫的光感，運用色彩冷暖對比、明暗強度對比、厚薄層次對比進行光感的創造，形成畫面戲劇性氣氛。意大利畫家卡拉瓦喬打破了他之前油畫中有序和諧的光感效果，他強化畫面上明暗的對比，往往用畫面背景平面的大片暗部襯托前景明亮的人物，令人感到畫中光線耀眼。

　　西班牙畫家el。格列柯將景物處理成處在斑駁的光影之下，他不是從明暗兩大體面，而是從間斷錯落的明暗分布進行造型，色彩的冷暖也形成間斷的連續變化，用筆凝重，色彩層面在擠壓中互相滲化，畫面給人撲朔迷離的效果，有的甚至充盈著神秘與不安的氣氛。荷蘭畫家倫勃朗也把畫中的光感作為表現人的精神狀態的一種手段，他所作大量的人物肖像中，人物都處在大塊暗部的籠罩中，唯表現神情的臉、手等油畫重要部分顯出鮮明的亮度。他運用沉著的顏色在暗部多層薄塗，使暗部顯得深邃，畫亮部則用厚塗和畫刀堆色山水畫法，造成厚重的體量感。同時期，筆觸的運用也被許多畫家側重探索。